el humor sin Entre perlas Destilado
y un no Aquel envidiar sagrado licor
Que un Júpiter ministrael Garzón de Ida ,
Amantes , no toqueis , si quereis Vida :
Que empresarios Otro de las Naciones Unidas y labio colorado ,
ESTA Amor, de Su Veneno Armado ,
flor Entre Cual sierpe escondida
V SEMANA DE POESÍA SALVAXE
Solo decir, de momento, que la V Semana de Poesía Salvaxe se celebra en las fechas que habíamos decidido. El programa se adaptara a la nueva situacion haciéndose, si cabe, mas patente la total autonomía de este acontecimiento. Jamas la cultura, y menos incluso, la inconsumible poesía, ha permitido que el Poder, cualquier tipo de Poder, legitime su naturaleza de pan universal, y no ese mediocre pan de "al pan, pan y al vino, vino", un pan consonido de diaparo, no, el nuestro es el pan de "harina de otro costal", el de Juan Panadero, el crujiente a la puerta del horno de Cesar Vallejo, un pan que son millones como millones son las manos que lo amasan, o las lenguas que traducen cada dia el silencio, los silencios de la Tierra, y los de todo aquello que la habita. Saludos, amigos, y Salud siempre.
Como un tigre llega la noche
ardiendo en la palma del dia
Como un tigre llega el sueño
y te sueño como un tigre
que llega en el corazon del sueño
Como un tigre avanza mi pena
si tu ardes en la ausencia
como un tigre escucho tus pisadas
que como de tigre me rodean
Como un tigre de musica
la luz oscura en tus ojos acecha
y huelo como un tigre
tu deseo apareandose como un tigre
El insomnio de las estrellas
se aproxima como un tigre
y se tumba a lo pies del silencio
y como un tigre me lame el miedo
Y se con la certeza de un tigre
que vendras como todas las noches
y me llevaras entre tus fauces de lumbre
desde esta despoblada blancura
hasta la fertil paciencia del alba
donde habitan todos los tigres.
Este proceso de concentración va de la mano con un proceso de desposeimiento: constituir una ciudad como capital, como lugar donde se concentran todas esas formas de capital, es constituir la provincia como desposeimiento del capital; constituir la lengua legítima es constituir todas las demás lenguas como dialectos. La cultura legítima es la cultura garantizada por el Estado, garantizada por esta institución que garantiza los títulos de cultura, que emite los certificados que garantizan la posesión de una cultura garantizada. El Estado se encarga de los programas escolares. Cambiar un programa es cambiar la estructura de la distribución del capital, es hacer que se deterioren algunas formas de capital. Por ejemplo, eliminar el latín y el griego de la enseñanza es condenar al poujadismo a toda una categoría de pequeños portadores de capital lingüístico. En todos mis trabajos anteriores sobre la escuela había olvidado por completo que la cultura legítima es la cultura del Estado…
Al mismo tiempo, esta concentración es una unificación y una forma de universalización. Allí donde estaba estaba lo diverso, lo disperso, lo local, está lo único.
(pierre bordieu)
Letter from the Poetry Editor
Siempre camino entre los escombros de la luz
como un funambulo afilo el aire que me toca
Despues descanso con la pirueta mortal entre las manos
y escucho las voces del amor que me precede.
La distancia purifica el sonido de las cosas
y hace deseable el tacto de tu mirada
Es de noche, y la noche siempre nos deja en paz,
se zumba como un gato sobre el colo del cansancio
y presta su ronroneo al insomnio de los que jamas regresan
I always walk through the rubble of the light
as a funambulatory sharpen the air that touches me
After the spin relaxation with deadly hands
and hear the voices of the love that precedes me.
The distance purifies the sound of things
and makes it desirable to touch your eyes
It is night, night and always leaves us in peace,
it buzzes like a cat on the coloring of fatigue
and lends his purr to insomnia of which never return
karlotti
http://www.karlotti.com
Poems by Erik Stinson
we went
to the salt
with a frame of 12
the yolk and spoke
about new
young stars
microsystems executive
three small, hard
cubes
concert with
its massive
pulsating
I ca
Illuminated Manuscripts:
Creo que todo viaje se hace tangible como regreso
diciendolo de nuevo, de MIGUEL SUAREZ
Diciéndolo de nuevo
Escribir no consuela.
Estar no consuela.
He estado algunas veces
menos cada vez,
quiero decir que a veces deseé estar
igual que cuatro o cinco veces por año y de forma casual
mi nariz entiende los olores de la tierra tras una tormenta,
y también porque no sé cómo hay que sacar la navaja
del bolsillo de la chaqueta,
o esperar por esperar con un vaso entre las manos
—y ni siquiera lo llevo mejor que antes—.
Y quién me iba a decir a mí en el 58,
cuando Agueda se convirtió en aguja de coser
por dos semanas —Agueda, la vieja bruja—,
que a veces he escuchado durante estos últimos años,
tal como se oye la pieza más perdidamente sentimental
a última hora en un baile,
que se trataba de construir un arrabal más que nunca:
en zig-zag, porque se poblaba en las estancias y en los viajes,
conservador, porque fijaba el tiempo en el buen tiempo,
arrebatadamente divertido como lo sentirá un bailarín,
malla de pasiones y de confidencias para todos inevitables
por el mero hecho de que lo anunciaran los ojos
de cualquiera de los convocados.
Los que eran insurrectos o al menos nombraban la rebelión
como algo razonable,
en el mismo momento de apurar calmosamente una taza
de café.
Los que iluminaban su plaza pública con una linterna
de doscientas pesetas,
enviando señales intermintentes que no podían recogerse
en los informes de las comisarías.
O diciéndolo con otras palabras y para citar
a Rimbaud que estaba presente para algunos
entre los que me incluyo:
Mirad los estados, las iglesias,
las familias, mirad los ejércitos, los patrones
vagando como sombras contra los edificios, por las esquinas
de las calles,
condenados a arrojar sal en glaciares infinitos,
sin descanso.
Y una veintena que yo conocía personalmente
—casi todos en ciudades relativamente cercanas—
y algunos millares —sin número exacto— por todo el planeta
y tal vez uno o dos millares en Alemania Federal
—entre los que nombro ahora a R. W. Fassbinder—
conocían la sombra y la luz,
y sin que esto sea milagroso, sino sólo lo justo,
te los podías tropezar en medio de la multitud
llevando en las manos puñados de chispas
de plata.
Y así lo escuché a veces e incluso lo hablé con algún amigo
apasionadamente,
y aún lo escucharé todavía.
Pero esto apenas quiere decir nada, o peor, es una manera
del error, un rostro de cera.
Pues aquel trajinar, tan sagrado como cuando se aceptó
a Eneas en Cartago y se reparó su nave,
va ensordeciendo, se oye tan lejano,
tomado ya por ruidos estridentes dentro de nosotros,
como gritos de mataderos y gritos de los amos,
y todos los volúmenes de las cosas terminando en giba
bajo una luz de brillo torvo, luz de amaneceres helados
anunciando la peste.
Estoy ahora solo y sentado en el vestíbulo de un cine
entre colillas y bolsas de plástico y desechos
y lo que me digo ya me lo he dicho mil veces
y comienza ya ese zumbido en la cabeza
y me pregunto
qué pintaba A. Baader sentado en aquel café-bar
tan parecido a los que conocí en Zürich
con un cenicero triangular en primer plano
donde se leía CAMPARI.
¿Alguna vez más? ¿Necesitaremos escucharlo aún más?
"Me fui hacia el claro de luna, hubo un momento
para los gritos y los cantos de los pájaros
justo cuando anochecía. Y de repente el ruido ordenado
de la lluvia cesó.
Y la fiebre y la humedad no se unieron para pudrirse,
apareciendo el buen tiempo".
Me veo acabado, comienzo a estar viejo.
Me tengo que decir más a menudo
cosas como ésta:
"no se permite la melancolía, no permitas
la melancolía".
Para mí y para otros muchos
el deseo vendrá rodeándose de abrigos de lana raída,
al menos por un momento que se supone largo
y a lo peor irredimible.
Como cuando A. Kluge y otros, entre los que estaba R. W. Fassbinder,
se juntaron para contarnos acerca del estado de cosas
durante aquel otoño
—"NO APTO PARA POLICÍAS"—
y gestos y voces que diez años atrás
fueron súbita tormenta amenazando crecida
al amanecer,
un puñado ahora de rostros ateridos en las afueras,
resonar de cascos, ladridos y sirenas aullando.
O son las cinco de la madrugada
y estás con la mujer que amas, chupando
su sexo y piensas:
no hay ningún cuerpo sagrado sino cualquier desconocida
en un escorzo excitante.
¿Y qué le sucedió a Jack, cuando asfixiado por la Fama en Nueva York,
intentó volver a arrastrar sus zapatos por el camino?
Buscó a sus viejos amigos, o no los encontró o no se entendió con ellos.
Salió a hacer dedo y le salieron ampollas.
Entonces se largó a un oscuro pueblo de ladrillos rojos,
se casó con la chica que le gustaba cuando iba a la escuela
y se dedicó a cuidar de su madre.
Puso una dirección falsa
y se hizo un sitio en una cantina.
Estar cuesta y no deja de ser una frase
lamentable,
lo mismo que sospecho de este informe
desde la primera palabra y de su conmovido
estilo.
Ignoro mucho del deseo, como la mayoría
de los hombres,
pero siempre que se presentó
vino con brillantes lágrimas, entre luminosos vestidos,
de calor oscuro y húmedo a la vez, como a veces suena
una trompeta.
Nunca lo pude ver de otra forma
y no creo que esto se pueda cambiar así como así.
Y siempre llegó inaplazable.
Y para el próximo período ¿qué vamos a hacer:
Leon Davidovich Bronstein / México D.F.?
¿Y cuánto nos va a costar?
O también ¿qué tal fortuna hay para los aries
el año que viene?
Me pinto para ir al banquete de los pordioseros donde los pobres diablos
se presentan cada vez más pobres.
Es una forma de no querer estar.
Es una forma de no querer estar
Me miro y no me gusto
MIGUEL SUÁREZ (Del libro ‘De entrada’)
UN POEMA DE LUIS TORRAS INCERA (o burato do inferno)
EL PESCADOR
POEMA DE LUIS TORRAS INCERA

y el pajarraco grazna atrabiliario,
donde las rocas ni usan vestuario
el desgraciado escupe hasta su estrella.
Exiliado un islote de centella,
ràpido,fiel,veleta a lo contrario,
comparsa del cangrejo solitario,
detesta,rabia,sata,se querella.
En las rugosas arcas de su imperio
cuando la marejada es cabo y danza,
recogiendo pecados con la tanza
de pescados satura el monasterio.
Medita allí tazones de venganza
con la estoa elevada a cautiverio.
Luis Torras Incera(Jean L`Olonnés)
Riveiro Coello, Olga Novo, Martínez de Pisón y Tomás Segovia, Premios de la Crítica
Isto se que é unha festa en toda regra, e polo menos dous amigos magníficos xuntos, unidos polo recoñecemento publico dunhas voces poéticas diferenciadas, xenerosas, desde onde se escoitan todas as voces, todos os ecos, todos os silencios, dous tradutores do silencio das cousas que nos enchen de delicadeza e lucidez o corazón e fannos infatigables na hora de sobrevivir a tanta mediocridade, ante tanta mezquindad como a que o Poder exhibe. As dúas, a Tomas lle encantaria esta compañia, compartímolos en Ferrol. O CLUB DE LECTURA DA BIBLIOTECA DE FERROL, asi como a SEMANA SALVAXE QUE NESTA CIDADE DECIMADA, IMOS A Celebrar POR QUINTO ANO CONSECUTIVO, sentímonos orgullosos de recoñecerlles polo tacto das súas voces. Un abrazo grande e felicidades, aos tres, e a ti, Olga, compartir cunha simpatia indicible tan xusto recoñecemento.Un biko e aqui sempre che esperamos.
Riveiro Coello, Olga Novo, Martínez de Pisón y Tomás Segovia, Premios de la Crítica
Riveiro Coello, Olga Novo, Martínez de Pisón y Tomás Segovia, Premios de la Crítica
Premio de la Crítica, homenaje póstumo a Tomás Segovia
Premio de la Crítica, homenaje póstumo a Tomás Segovia
El galardón, que concede la Asociación Española de Críticos Literarios, fue otorgado al poeta, fallecido en 2011, por su libro Estuario
O lume traba
"O lume traba a verde fermosura
cos dentes incandescentes dun aquelarre dourado
a auga expulsada ao ceo violentada e escura
ennegrecida como a calaña dos malvados incendiarios
que as ramas dos sobrevivintes os sinalen para sempre
que a savia que non morra os afogue de xustiza
que a vida que queimaron os derrote resurxindo
que regrese a verde fermosura
que regrese
Ricardo Ledo"
NOS TAMEN FACEMOS FOLGA XERAL
LENDO POESÍA, A SEMANA DE POESÍA SALVAXE FAI SUA A CONVOCATORIA DE FOLGA XERAL PRA O DIA 29 DE MARZO. TOMAR AS RUAS, PARALIZAR O PAIS É O UNICO MODO DE PARARLLES OS PES A OS ESPECULADORES INSACIAVEIS.
E FIRMAMOS A CHAMAMENTO DE FUCO BUXAN
Boiro: NOITE DE POESÍA SALVAXE
OMIXBoiro: NOITE DE POESÍA SALVAXE: Este venres 23 non te perdas A NOITE DE POESÍA SALVAXE na Pousada das ánimas en Boiro. Comenzará as 21h, queres descubrir de que se trata?...
Hacia el Alba, y llegó
al pie de una cocina de carbón.
Luego, en la muerte,
la viudez se resumía en esos zapatos bajos,
poco tacón,
punta redondeada y los hijos
que los miran por no observar
el féretro.
Mi madre, mi hermana y yo sentadas
seis bancos detrás, en diagonal.
Y llorábamos.
En el pueblo las querencias se distinguen de la sangre
por los bancos en la iglesia;
el derecho a dolerse
entre la estanquera y el señor del pan.
De La urbanidad del ladrón
nos herimos cordialmente
acostumbrados a los viajes de las palabras,
a su filo.
Como si a nuestras pieles no les sobrasen
las noches-soliloquio y la extrañeza
de otro sabor de amanecer.
Como si no nos conociéramos
o al contrario
supiéramos de cierto minar defensas,
nuestras vísceras en barbacoa verbal.
Porque nos echamos de menos
y el dolor crea.
Galicia espallada, unha recolleita da cultura galega
Galicia espallada, unha recolleita da cultura galega
Desde os primixenios guerreiros celtas que ocuparon Galiza, pasando pola Proclama de Wellington, vencedor de Napoleón, quen daba sona aos galegos de ser os máis valentes do mundo, até a calculadora do galego Ramón Verea, a primeira do mundo no seu tipo e que hoxe descansa no museo IBM de Nova York ou o futbolín, outro invento galego.
Galicia espallada se inauguró el 25 de julio de 2002. En ese entonces había poco de Galicia en la red. El tema de Galicia atrae a la diáspora gallega en todo el mundo y es por eso que Galicia espallada tiene casi 2 millones de páginas vistas al año. Galicia es un tema que interesa a la emigración gallega y por lo tanto los vínculos con la cultura de Galicia no han sido cortados.Desde los primigenios guerreros celtas que ocuparon Galicia, pasando por la Proclama de Wellington, vencedor de Napoleón, que daba fama a los gallegos de ser los más valientes del mundo, hasta la calculadora del gallego Ramón Verea, la primera del mundo en su tipo, que hoy descansa en el museo IBM de Nueva York o el futbolín, otro invento gallego.
novas de Olga Novo
Rima interna
por Martín López-Vega
Olga Novo escucha las voces de la diosa campesina
La vagancia: leer en gallego no debería ser un obstáculo insalvable para ningún lector culto, sino más bien un gusto para la curiosidad el oído, y la oportunidad de descubrir una poesía que, teniendo, desde luego, algunos vasos comunicantes con la de las otras lenguas de la península (sin olvidar el muy cercano portugués) está llena de nombres que aportan un acento propio, una visión del mundo única y reveladora: la mirada es única, pero la vida que descubren es la de todos nosotros.
Uno de esos nombres esenciales es Olga Novo (Vilarmao, A Pobra do Brollón, 1975) que acaba, como quien dice, de dar a la imprenta su nuevo libro de poemas, Cráter (Toxosoutos; puede comprarse a través de la página web de la editorial).
Cuando el poeta portugués Eugénio de Andrade se asomaba al balcón de su casa en el Passeio Alegre de Oporto sentía, mezclado con el olor del río y el mar, el del estiércol de los campos cercanos. Por eso afirmaba: "Lo mejor de Portugal aún huele a establo", sin ningún deje de menosprecio. Eso es aplicable a parte de la nueva poesía gallega, pero probablemente nadie como Olga Novo hace virtud de ese sentimiento de la tierra, que en su caso adquiere tintes telúricos. Escribía en un poema de Nós nus, su libro de 1997:
nótaseche que desde a primeira infancia xogas co olor das glicinas,
que viches medrar con asombro o carballo ó pé da casa,
que vivides das vacas, aínda nóta-lo agre olor do leite callado cando escribes poemas
para o home que amas.
Lo telúrico entra en su mirada del único modo posible, a través del cuerpo, haciéndose uno con la tierra, como revela otro poema de ese mismo libro esencial:
con miña pel podes facer enxertos nas mazairas.
algunhas conservan estirados os nomes que gravei a navalladas
tódalas tardes ó volver da escola.
acostumada a tirar por un poema como por un becerro cando se lle ven as patas,
cando xa non se está en idade de medrar
toda maduración require un desgarro de tendóns [...]
Con los libros, la mirada de Olga Novo se ha ido ampliando, matizando y enriqueciendo, aunque siempre con ese eje campesino que el crítico puede señalar a modo de descripción, pero que en la escritura de Novo no tiene nada de pretendido pintoresquismo, sino de sincera meditación sobre un modo de vida propio acechado del mismo modo que pudiera hacerlo otro poeta más citadino. Cierto que eso da a su poesía un encanto añadido, al menos a ojos de algunos lectores (entre los que me encuentro); pero sería muy injusto poner ahí el único acento. Una poesía, sí, emparentada con, pongamos, John Berger en lo que tiene de defensa de un modo de vida más apegado a las cosas esenciales; una poesía deudora del surrealismo en sus formas (los detractores tal vez echen en falta una mayor variedad formal que no se entregue casi sin variación al desarrollo de unas cuantas imágenes; los defensores que eso es lo que le otorga su voz única); una poesía de narración mítica de las cosas comunes, de una sexualidad natural (por eso sexualidad y no sensualidad). En el poema que abreCráter, titulado "Simca 1200 azul celeste" la autora narra su nacimiento en ese vehículo:
O meu xenoma é unha rede de estradas secundarias
que incomunican a montaña ó val.
O día que eu nacín non había ningún gran sinal
xeaba
e a herba deixábase rumiar no estómago do frío.
Todo durmía o seu ser tranquilo.
Algún astro morría tres mil anos antes
pero a ti nin sequera che doeu o ventre
para dar unha luz en movemento
naquel auto humilde do veciño
fugaz coma unha estrela a trinta quilómetros por hora
máis fermoso
cá Victoria de Samotracia.
Entre poema y poema, la "Deusa campesiña" lanza sus advertencias: "Sucumbirá o poder ó peso da levedade da cinsa que vos soterra". La memoria de la familia, ("Danza da bisavoa descalza"), de los mitos de la infancia que sobreviven en la edad adulta ("Lobo"), personas, árboles, "A idea da Beleza", el antiguo corazón del cíclope... Es más fácil dar una idea del "ambiente" de este libro que resumir todas las venas y trazas de que está compuesto. Rico, hondo, intenso, Cráter es uno de los mejores libros de poemas publicados en las Españas en los últimos meses. Aunque crean que no entienden gallego, hagan la prueba: descubrirán que no sólo lo entienden, sino que, de pronto, se entienden mejor a sí mismos.
Neorrabioso: Hoy, martes, a las 21:30, en Diablos Azules, ÁNGEL...
Neorrabioso: Hoy, martes, a las 21:30, en Diablos Azules, ÁNGEL...: Chatterton tomó estricnina y Lugones cicuta; Pavese necesitó dieciséis frascos de somníferos y Alejandra Pizarnik 50 pastillas exactas de S...
PERFOPOESÍA. Festival Internacional de Poesía de Sevilla
PERFOPOESÍA. Festival Internacional de Poesía de Sevilla
Humor y contundencia. Realmente os habéis adelantado contratando a este especialista. Creo que estamos en condiciones de contactarlo y invitarle sin mas dilación a esta próxima SEMANA DE POESÍA SALVAXE, el señor Anatole da la medida de lo que nosotros consideramos un prohombre para tiempos difíciles, lastima que no tengamos la oportunidad de confrontarlo con alguno de nuestros representantes. Todo se andará.
El Festival 'Perfopoesía' "peligra" este año por "la retirada total de financiación del Ayuntamiento"
El director "intentará sacar adelante la edición de este año, pero de momento las previsiones no son optimistas"
SEVILLA, 22 (EUROPA PRESS)La celebración del Festival Internacional de Poesía de Sevilla 'Perfopoesía' en 2011, que alcanzaría su cuarta edición en octubre, "peligra" debido a la "retirada total de la subvención acordada y aprobada en los Presupuestos Generales por el anterior equipo de Gobierno del Ayuntamiento", que suponía el grueso de la financiación del Festival desde los últimos dos años, según la organización.
El director de 'Perfopoesía', Antonio García Villarán, ha explicado en declaraciones a Europa Press que la delegada de Cultura, María del Mar Sánchez, les ha comunicado "apenas tres meses antes de la convocatoria" la retirada de "la totalidad de la financiación pública" a este Festival, que estaba logrando "un importante calado en la ciudad", y que el año pasado "duplicó el número de asistentes hasta alcanzar los 10.000, cifra que esperaba superarse en esta edición".
Así, García Villarán ha lamentado que este "inesperado" recorte les deja "con muy poca capacidad de reacción", ya que desde que terminó el Festival del año pasado hasta ahora han estado "trabajando en la programación de este año, contando siempre con el presupuesto que había sido aprobado". Los motivos que la responsable de Cultura ha trasladado a la organización del Festival son "muy peregrinos" para el director 'Perfopoesía', pues "mientras asegura que no hay presupuesto para este Festival --que se hace con menos de la mitad de los recursos que serían necesarios y que cuenta ya con una programación y un público objetivo--, potencia otros actos culturales como la Bienal de Flamenco o anuncia la creación de un festival de Copla".
'Perfopoesía', que este año estaba previsto realizarse entre los días 10 y 16 de octubre, es una apuesta por "mostrar la poesía de una forma divertida, distinta, de manera escénica", ha asegurado García. En anteriores ediciones ha tenido su sede en la Alameda de Hércules, donde se montaba una carpa en la que el pasado año se realizaron hasta 46 actividades durante una semana. No obstante, el Festival también se desarrollaba por distintos puntos de la ciudad, con actuaciones callejeras como la cabalgata de gigantes y cabezudos, con batukadas y actores que repartían poesías.
En definitiva, "una forma de hacer ver que la poesía no es algo aburrido, y estaba funcionando bastante bien", ha explicado el director. Así, según ha manifestado, "este festival se estaba convirtiendo en un escaparate muy importante del sector, una muestra de lo más fresco que se está haciendo a nivel nacional e internacional".
En ediciones anteriores han acudido invitados de prestigio como Luis Eduardo Aute, Santiago Auserón o Leopoldo María Panero, así como nuevos descubrimientos como Siracusa Bravo Guerrero o Javier Herato. "Para este año teníamos previsto un cartel igual de fuerte que el año pasado, con grandes nombres y apuestas de gente joven que están participando en otros festivales, con experimentos como poesía fonética, principalmente a nivel nacional y alguno internacional", ha comentado García.
Además, el Festival contaba este año con la incorporación de la Casa de los Poetas, el centro cultural de Santa Clara que se inauguró hace unos meses, y que "no tiene apenas programación", explica, y desde el Festival se buscaba "apoyarlo trasladando allí charlas o celebrando 'El patio de la bibliodiversidad', para el que estaban invitadas más de 20 editoriales independientes de poesía para que presentasen sus obras y se dieran a conocer".
EJEMPLO PARA OTROS FESTIVALES
Asimismo, 'Perfopoesía' ha inspirado, potenciado y colaborado con nuevos Festivales de Poesía tanto a nivel nacional como internacional según la organización. Algunos ejemplos de ello son eventos como 'Vociferio' (Poesía Escénica) en Valencia, 'Las Ediciones Salvajes', en Badajoz, 'No somos tan raros' y 'Vibrato', en Elche, o los internacionales, como el 'Festival de Perfopoesía' de Puerto Rico.
El director de 'Perfopoesía' ha manifestado que intentará sacar adelante la edición de este año, pero que de momento las previsiones no son optimistas. "Vamos a intentar buscar financiación por otra parte, pero en verano está todo muy parado y en sólo un mes es muy difícil encontrar financiación. No nos rendimos, pero lo vemos bastante complicado" ha concluido García.
ESTA BIEN ESTO, LOS PODERES PUBLICOS DAN LA ESPALDA A TODO LO QUE SEA PUBLICO. NO ESTA MAL, ALGO SALDRA EN CLARO DE TODO ESTO. QUE LA CULTURA SIEMPRE MANGONEADA POR EL PODER, SIEMPRE USADA PARA BLANQUEAR LOS MUROS, SIEMPRE DE "DIVERTIMENTO"...PUES QUE SEPAN DE UNA VEZ POR TODAS QUE LA POESIA NO SE RIEGA CON DINERO, MAL QUE LES PESE. LLEVAREMOS DE NUEVO LA POESÍA A LA CALLE, EN FERROL, Y ASI APOYAMOS TODAS LAS INICIATIVAS QUE SE ESTAN VINIENDO ABAJO EN ESTOS MOMENTOS. SALUDOS, SALUD, Y SIN DUDARLO, SIEMPRE NOS QUEDA LA PALABRA, LA PALABRA ENCARNADA
Escoito a Olga cando o silencio arde
Lucidez dende a tenrura mais inquebrantable. A sua poetica arraiga onde a nuda vita cría. Colle coa man á intemperie o corazón insomne do Esquecemento.
caderno de trabalho de Séchu Sende
| EU NUNCA SEREI YO A girafa come-fotos |
![]() - Qual é o teu animal preferido? - A girafa come fotos. - E onde está? - Nom sei. - E que fotos come? - Aquela foto. - E onde está? - Aqui, com as pitas e os gatos. - E onde vive? - Aqui. No monte. - Por que come fotos? - Porque é um animal que come fotos, nada mais. - ... - Nom come nenas. -... - Tamém há um lobo que come cojins. - Por que come cojins? - Tamém come mantas. - Onde vive? - Em África. - A girafa come fotos como entrou na casa? - Pola porta. - Fala? - Si. - E que di? - Di: Como te chamas? - E que fotos lhe gusta mais? - Aquela na que estás ti. - ... - Tamém come lápis. - ... - Tamém come livros. - Que livros lhe gustam mais? - Os que tenhem fotos. - ... - Sssshhh, nom fales. Fala baixinho. - Por que? - Porque está aquela vaca durmindo. - Quando podemos falar normalmente? - Quando esperte a vaca. - ... - A girafa caga fotos. - E nada mais? - Nada mais. Come fotos e caga fotos. |
COMO COMER ARCILLA
Entre la siempre compleja concurrencia poética española, la poesía de Ana Gorría brilla como una estrella rara, excéntrica, isleña, hermosa. Su voz, difícilmente confundible, impone siempre la sabiduría de su independencia y el impagable don de su mirada. Poesía que viene del silencio y regresa al silencio: el silencio siempre como doble muro de contención para proteger las palabras precisas de los tumultos del pensamiento. Poesía de límites, como lo es la gran poesía. Límites que son como los cauces del incesante río de Heráclito. Porque en cada verso de Ana Gorría resuena un rumor que viene de nunca, y allí, precisamente allí, palpitará siempre la luz del presente irrecuperable. Ana Gorría nació en Barcelona en 1979. Ha publicado los libros Clepsidra (Plurabelle, 2004) y, en colaboración con la pintora Pepa Cobo y el compositor Juan Gómez Espinosa, Araña (El gaviero ediciones, 2005). Es licenciada en filología hispánica y, actualmente, prepara su tesis doctoral. Colabora como crítica literaria en diversos medios escritos. La poeta ha tenido la generosidad de elegirnos expresamente para este espacio un pequeño ramillete de su poesía, que incluye su Serie de poemas al margen de Pepa Cobo y de Román Hernández, inédita hasta la fecha. Agradecemos también a la pintora Pepa Cobo y al escultor Román Hernández su amabilidad para permitirnos reproducir las imágenes de sus obras que acompañan a los poemas. J.M.M. *** [VII] El reloj se va abriendo con una suave cadencia de tortuga amanecida en el centro del vientre como un aborto de magnolia y cedro. Y pausa a pausa, cae nuestro humor esdrújulo en torrentes de líquen y de helecho. Florecen las esporas del cielo de la tarde. De Clepsidra (Córdoba, Plurabelle,2005) COMO COMER ARCILLA A medias, sin hacer, la noche pende del hilo del silencio. Deja estancado el día las derrotas, conquistas desoladas para orillar el frío. Si es que supone el grito una victoria, abre las manos, cielo, a este lugar cansado donde muere el destino, extiende el horizonte, porque no hay transparencia ni paisaje. Si el hambre es galardón hacia los márgenes, apetito rendido y suficiente donde se cierra el verbo y cae el huso, vuelve a tu madriguera, deja la oscuridad a la deriva, vuelve para buscar la hora de nadie, pregúntate a quién obliga el celo, quién cerca tu desgana, quién cubre tu apatía, quién sueña con tu sueño. Como el que come arcilla, pan y barro. De Araña (El Gaviero ediciones, 2005) Serie de poemas al margen de Pepa Cobo y de Román Hernández El domador cree que las imágenes y las palabras deben mezclarse con las cenizas de los gusanos para renacer en la imaginación de los hombres.Leolo ![]() Jardín de infancia Román Hernández http://webpages.ull.es/users/romher |
LOS OBJETOS POÉTICOS DE ANTONIO GÓMEZ
LOS OBJETOS POÉTICOS DE ANTONIO GÓMEZ
Profesor de Lengua Castellana y Literatura
NOS QUEDA LA PALABRA
Toda la ciudad está helada.
Vidriosos árboles, muros, nieve.
Cruzo con temor entre cristales.
La carrera incierta de los trineos floreados.
y sobre el Voronezh de Pedro, están los cuervos,
los álamos y una bóveda verdosa,
erosionada, turbia, de polvo solar
y en la batalla de Kulikovski soplan las laderas
de la tierra poderosa, vencedora
y los álamos, como cálices móviles
resuenan con más fuerza sobre nosotros
como si mil invitados bebieran
a nuestra salud en el banquete de bodas.
Pero en el cuarto del poeta caído en desgracia
Miedo y Musa se turnan en la guardia.
Y viene una noche
que no conoce el alba.
1936Anna Ajmátova
BALANCES PARCIALES
Madrid, 3 de febrero Taberna de Argensola, 20 horas
Sevilla 9 de febrero Gabinete Salvaje, Max House, hora a confirmar.
Granada 10 de febrero, El Entresuelo, 22 horas
Valladolid más o menos el 22 de febrero, sin confirmar espacio.
Astorga, 24 de febrero Biblioteca Pública o Ergástula
Santander, 25 de febrero Librería Gil.
Presentación en Madrid, 3 de febrero en la Teberna de Argensola, 2 (Metro Alonso Martín), a las 20 horas.
Participan:
Arantxa Oteo
Javier Zabala
Felipe Zapico
Te esperamos.
Salud
http://narcisoelvalvulista.blogspot.com/
O Abraço de Ferro- Lançamento em Galiza by grenlandia
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Esta Quinta Feira, também dita Xoves, dia 15 de Dezembro, lançamento de “Abraço de Ferro” às 22:30h no Café Bar Trece, em Santa Clara, Santiago de Compostela, com intervenção do próprio autor e convidados de honra. “Abraço de Ferro” é uma peça de teatro escrita e encenada em 2002 por Carlos Santiago para a companhia de teatro portuguesa Trigo Limpo, publicado agora por Através Editora, da Associação Galega da Língua (AGAL). O passado dia 10 de Dezembro foi apresentado no XVII FINTA, Festival Internacional de Teatro de Tondela, Portugal, no mesmo espaço onde teve lugar a estreia em Maio de 2002, com interpretação dos actores José Rosa Neves e Ruy Malheiro. O espectáculo foi apresentado também em 2002 no Festival Internacional de Teatro D’Agosto de Maputo, Moçambique.
O livro conta com prefácio de João Luis Oliva, investigador e escritor viseense, e de Pompeu José, membro do Trigo Limpo-Teatro Acert. No lançamento em Tondela contou-se com a introdução de João Maria André, filósofo na Universidade de Coimbra e dramaturgo da Cooperativa Bonifrates, quem fez uma breve dissertação sobre o texto que aqui reproduzimos.
“Abraço de Ferro” é um diálogo entre dois actores que transita entre a realidade e o surrealismo ao mesmo tempo que vira do humor ao drama.
Em palavras de João Maria André “Abraço de Ferro é um jogo em que ao mesmo tempo que joga o autor, jogam também as personagens e jogam igualmente os intérpretes ou as interpretações. Ou, dito de outra maneira que talvez corresponda melhor ao desafio de leitura que nos lança, é um jogo em que autor, personagens, actores e leitores são permanentemente jogados numa espiral sem princípio nem fim, sem centro nem periferia, sem leito e sem margens”.
O autor Carlos Santiago é um dos criadores galegos mais assentados nas relações com Portugal, dramaturgo, escritor e artista vinculado à geração de activistas culturais que surdiram em torno da Sala Nasa em Compostela, desenvolve a sua actividade em diversos campos, desde a crítica da cultura até a criação artística e literária em diferentes linguagens.
SOY TODO LO QUE ODIAN LOS SEMBRADORES DE MIEDO
Adoro as fronteiras, os rios que nos multiplican, beiras que nos poboan, montañas, altofalantes dos nosos cantos, adoro os idiomas das pedras, o codigo dos anfibios, a linguaxe das nubes, os rituais das estacións, os seus bailes de disfraces, a nosa polifonia, as bandadas de tantanes...
odio as aduanas, a súa maldita rabia, as súas procaces interrogatorios, as súas malditas radiografias, a súa genetica patologia, o seu amor insano a palpar a alma, o seu vertedoiro de adeuses mortos, o seu papelorio inmundo, o seu insultante monologo, o seu criminal mercadillo, o seu mercantil aprecio, os seus basculas para pesar ao outro, os seus necios detectores do medo, odio as aduanas, os pasos fronteirizos artillados ata os dentes...
adoro as fronteiras que me fan negro, indio, afgán, amarelo, arabe, collita ou aborixe...que me fan ser todo o que odia o que sementa o medo.
Nomadas, con todas las lenguas en la lengua, son nuestra bandera de humo, con el hogar allá donde enciendes la lumbre...
Adoro las fronteras, los rios que nos multiplican, orillas que nos pueblan, montañas, altavoces de nuestros cantos, adoro los idiomas de las piedras, el codigo de los anfibios, el lenguaje de las nubes, los rituales de las estaciones, sus bailes de disfraces, nuestra polifonia, las bandadas de tantanes...
odio las aduanas, su maldita rabia, sus procaces interrogatorios, sus malditas radiografias, su genetica patologia, su amor insano a palpar el alma, su escombrera de adioses muertos, su papeleo inmundo, su insultante monologo, su criminal mercadillo, su mercantil aprecio, sus basculas para pesar al otro, sus detectores asquerosos del miedo, odio las aduanas, los pasos fronterizos artillados hasta los dientes...
adoro las fronteras que me hacen negro, indio, afgano, amarillo, arabe, collita o aborigen...que me hacen ser todo lo que odia el que siembra el miedo.
Pues gracias, por que te teniamos olvidado Nicanor
| LVI |
| En España no importa que ganen terreno los comunistas es un hecho que se impondrán en las próximas elecciones y caramba que aquí también yo mismo voto por los comunistas porque estoy convencido de que no van tras el interés personal aunque sepa que están equivocados siempre estarán ahí los sacerdotes para ponerlos en el lugar que les corresponde en caso de que lleguen a sobrepasarse cosa que en Chile no sucederá porque los sacerdotes son muy pocos mientras que en la Península Ibérica hay más curas que moscas en la miel. |
Los valientes andan solos: Heterogéneos
Los valientes andan solos: Heterogéneos: Poemario colectivo: Versos sueltos:
sus libros, por Ediciones











































